提起以“不是结婚而是同居”为主题的电影，导演们往往通过这种关系探讨现代爱情中的自由、责任与亲密。例如，日本导演是枝裕和的作品《小偷家族》虽然不是直接围绕同居，但其中无血缘关系的共居生活展示了类似的主题。他通过细腻的叙事，强调家庭纽带不依赖于婚姻形式。此外，法国导演弗朗索瓦·欧容的《八部半》也曾涉及非传统关系，但更贴近同居题材的是他的《瑞奇》，讲述一个年轻情侣与孩子共居的故事。

美国导演诺亚·鲍姆巴赫的《弗兰西斯·哈》中，女主角与男友选择同居而非结婚，探讨了艺术与爱情的冲突。他的其他作品如《婚姻故事》则从相反角度审视婚姻，但同样强调关系中的平等与理解。中国导演张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》中，角色虽非直接聚焦同居，但通过共居生活反映社会变迁。总体而言，这些导演通过多种作品展现同居的复杂性，将婚姻视为一种选择而非必然。

在电视剧领域，导演大卫·芬奇的《心灵猎人》不涉及同居主题，但他的《搏击俱乐部》曾探讨无拘束的生活方式。更相关的是日本导演宫崎骏的《千里千寻》，其中无家可归的角色在温泉旅店共居，隐喻对传统家庭结构的挑战。这些作品虽非直接标题为“同居”，但核心主题与导演对非婚姻关系的探索一脉相承，强调情感连接优先于制度认可。