明特与康定斯基是两位在艺术与电影领域具有独特贡献的人物，虽然他们的主要身份分别是画家和艺术理论家，但他们的导演作品在电影史上也留下了深刻的印记。要探讨他们作为导演的其他作品，首先需要明确，明特（可能指德国表现主义电影导演或艺术家）和康定斯基通常更以其绘画和理论闻名，而非专注于导演。然而，他们确实参与或影响了电影创作。

关于明特，如果指的是德国表现主义电影的代表人物，如罗伯特·维内（《卡里加里博士的小屋》导演），但这里明特可能是一个误读或特定指代。通常，与明特相关的导演作品较少，但可以联想到一些表现主义短片或实验电影，例如《卡里加里博士的小屋》（1920年）作为经典，虽然由维内导演，但画面风格深受康定斯基的抽象艺术影响。康定斯基本人并未直接导演电影，但他的艺术理论，尤其是《论艺术的精神》，为早期实验电影提供了视觉指导。

康定斯基的作品更偏向于抽象绘画，但他曾参与过一些电影项目，比如与汉斯·里希特合作的结构主义电影《节奏21》（1921年），这部短片展示了动态的抽象形状和色彩，体现了康定斯基的理论。此外，还有《对角线交响乐》（1921-1924年），这些作品虽然没有直接署名康定斯基导演，但他的实验性视觉理念是核心。

总的来说，明特与康定斯基的导演作品主要集中在20世纪初的实验电影领域，如表现主义短片和抽象动画。如果你指的是特定人物，建议进一步核对名称确认。这些作品不仅推动了电影语言的革新，也促进了跨艺术形式的融合。